© Yoshiharu Tsuge / Cornélius 2020
Le Marais - oeuvres 1965-1966
Pionnier du watakushi manga, ou bande dessinée du Moi, Tsuge use à merveille du format court pour traiter de la vie intime, pénétrer le monde du rêve et porter un regard lucide sur la société. Après Les Fleurs rouges et La Vis, troisième tome d’une anthologie dédiée à un auteur essentiel qui a permis de renouveler en profondeur l’art du manga.
Yoshiharu Tsuge
Né en 1937 à Tokyo, Yoshiharu Tsuge connaît une enfance
difficile marquée par la pauvreté. Quittant l’école à quatorze
ans, il enchaîne les petits boulots et cherche à échapper à son
milieu familial, fuyant la violence d’un beau-père qu’il exècre.
À dix-huit ans, il entame une carrière de mangaka en réalisant
des histoires pour les librairies de prêt qui fleurissent dans le
Japon d’après-guerre. À cette époque, on reconnaît dans son
style l’influence d’Osamu Tezuka, ainsi que celle du gekiga, un
mouvement tout juste créé sous l’impulsion de Yoshihiro Tatsumi,
qui souhaite faire évoluer le manga vers des sujets plus réalistes.
L’originalité de son écriture le fait rapidement remarquer
et il est contacté en 1965 par Katsuichi Nagai, le fondateur du
légendaire magazine Garo. Les premières réactions des lecteurs
sont négatives. Sujet à la dépression, Tsuge publie peu et
devient l’assistant de Shigeru Mizuki. Cette collaboration lui redonne
de l’assurance. En 1968 sa nouvelle Neji Shiki, « La vis »,
dans laquelle il relate un de ses rêves, marque profondément
les esprits et devient un classique instantané. Son style évolue
vite et se construit autour d’une inspiration hybride, qui mêle
registre intime et forme onirique. Il donne ainsi naissance à un
nouveau genre proche de l’auto-fiction, le watakushi manga,
« la bande dessinée du moi ».
difficile marquée par la pauvreté. Quittant l’école à quatorze
ans, il enchaîne les petits boulots et cherche à échapper à son
milieu familial, fuyant la violence d’un beau-père qu’il exècre.
À dix-huit ans, il entame une carrière de mangaka en réalisant
des histoires pour les librairies de prêt qui fleurissent dans le
Japon d’après-guerre. À cette époque, on reconnaît dans son
style l’influence d’Osamu Tezuka, ainsi que celle du gekiga, un
mouvement tout juste créé sous l’impulsion de Yoshihiro Tatsumi,
qui souhaite faire évoluer le manga vers des sujets plus réalistes.
L’originalité de son écriture le fait rapidement remarquer
et il est contacté en 1965 par Katsuichi Nagai, le fondateur du
légendaire magazine Garo. Les premières réactions des lecteurs
sont négatives. Sujet à la dépression, Tsuge publie peu et
devient l’assistant de Shigeru Mizuki. Cette collaboration lui redonne
de l’assurance. En 1968 sa nouvelle Neji Shiki, « La vis »,
dans laquelle il relate un de ses rêves, marque profondément
les esprits et devient un classique instantané. Son style évolue
vite et se construit autour d’une inspiration hybride, qui mêle
registre intime et forme onirique. Il donne ainsi naissance à un
nouveau genre proche de l’auto-fiction, le watakushi manga,
« la bande dessinée du moi ».
- L'homme sans talent, Atrabile, 2018
- Les fleurs rouges (œuvres 1967-1968), éditions Cornélius, 2019
- La vis (œuvres 1968-1972), éditions Cornélius; 2019
- La jeunesse de Yoshio (œuvres 1973-1974), éditions Cornélius 2020
- Les fleurs rouges (œuvres 1967-1968), éditions Cornélius, 2019
- La vis (œuvres 1968-1972), éditions Cornélius; 2019
- La jeunesse de Yoshio (œuvres 1973-1974), éditions Cornélius 2020
